荔荔雨 2007-12-26 11:18
黑色礼赞
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[size=3][color=darkgreen]● 陶杰[/color][/size]
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《投名状》上映，作品的基本色调，一片灰黑，一反中国“盛世大片”的“娘味”金甲、恶红俗绿，还美术的品味，回归品味的正宗。
看看片头交代的数字便知道：十九世纪中叶的“太平天国”暴乱，中国屠戮了八千万人口，高于两次世界大战死难人口的总和。既然人命比卢旺达还贱，哪里有红红绿绿的道理，当然是哀灰郁黑的一幅乱世长卷。“太平天国”把政府称为“清妖”，政府叫“太平天国”做长毛，《投名状》开头的一场毛妖之战，血腥磅礡，震撼万钧，拍出了华语电影银幕从未有过的恐怖感，乃《雷霆救兵》（编按：本地译《抢救雷恩大兵》）开头的登陆诺曼第之役，可以并驾齐驱。如此场面，证明导演陈可辛拍小品如小品，歌舞是歌舞，不但是香港的“小李安”，凭这场千军万马的战场厮杀，完全可以交卷，假以三五年，如果资金继续充裕，老板有眼有珠，陈可辛还可以成为中华的史提芬·司匹堡。
《投名状》的战争场面，乱中有序，像黄宾虹的枯墨山水。对了，在那个人妖不分的血腥乱世，就是这个样子：官兵的盔甲袍服，不要大红大绿，女人也不要低胸，露出大半个乳房，这一切色彩自助餐的泛滥，只是导演失去自制的暴食狂餐，跟一团自由行，到了巴黎的春天百货公司扫了一层楼的名牌没有分别；不错，谁看了都会“哗哗声”，佩服财力强大，但内心看不看得起，是另一回事。
香港毕竟曾经是国际都市，对于大红大绿的庸色俗相，香港从来不缺电，六十年代尖沙咀亚士厘道满街酒吧的霓虹灯招牌，从小见惯了，对于鲜艳色彩的扫货大消费，没有太大的兴趣。《投名状》回归现实，回归一片幽黑，由刘德华的尘霜满脸，到李连杰的一身破棉袄，一切很自制，不会为秦兵的黑服装，头上硬加一条罗马兵的大红羽毛。
德国文豪歌德说过：对于颜色的经营，看得出一个民族的心智成不成熟。他看出德国人喜欢朴实深沉的简约色调，思想制约而理性。法国意大利，沐浴地中海的阳光，感情澎湃，就喜欢强烈的色彩。歌德是有心贬抑拉丁民族；未免言过于实了──意大利的Versace服装，照样大红大绿，蓄意撞色，但就是撞出了一道彩虹，让歌德看看中国花花绿绿的盛世大片，才吐血呢。
《投名状》铺张而不浮夸，千军万马而不假大空，示范了什么才是华语的乱世大片，这一点，在大陆会令人妒火中烧。他们会惊讶，一个前殖民地的边缘城市，怎么有资格以这样的方式来诠释“大中华”的一段“农民起义”的正史。看着看着，一腔怒火又来了，就像批判李安“美化汉奸”一样，彼得·陈也会被粪青们批判为“美化镇压太平天国的刽子手”的。
这就是只有美国才出得了史提芬司匹堡的原故，这是题外话了。（传自香港）
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