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绿华树 2006-4-15 02:47

绝不放过任何一个当众出丑的机会(节选）    t ony　 窦文涛：那咱今天从头到尾就是它了！ 阿忆：闲话少说，言归正传。我觉得你特珍贵。原来的主持人是拿着稿，冲着摄象机镜头前的提示器，一个字不落地背诵。但你当主持人，脱口就能讲话！ 窦文涛：其实，除了聋哑人，平常的人都会说话。 阿忆：但再会说话的人，一对着镜头也犯傻，也差不多是目光呆滞。 窦文涛：现在社会上有很多教人练口才的书。说实在话，这些书到底有多大作用，我很怀疑。我觉得，每个人从来就不缺乏说话技巧。即使是平常人，哪怕他再内向，再沉默寡言，如果你请他回忆一下，问他一生中是否有过至少一次滔滔不绝，他的回答肯定是肯定的。他至少有过一次能说得特别有魅力，说得大家都爱听他说。这次光辉可以出现在酒吧里，出现他跟朋友或者家里人的聊天之中。只要在你这辈子里有过一次这种经验，就说明你完全有口才，完全具有说话魅力。可能你唯一差的是状态。这种状态就像运动员的竞技状态一样，你训练时能跳3米，但比赛时只跳过1米5。人总是在自己最自在的时候才能自我调动起来。也就是说，你缺乏的根本不是什么技巧，而是缺乏心里的一种好状态。其实，我在生活中从小到现在都挺认生，见到不太熟的人不知道该说什么好。我并不觉得我在生活里是多么会交际会说话的人。我甚至小学5年级时还有口吃问题，现在有时候说急了也会结巴。 阿忆：没关系，好多伟大的人物小时候都口吃，但后来都讲演得很棒。 窦文涛：你这么说我很高兴。（笑）小时候，我哥听说抽人大嘴巴能治口吃。所以我一结巴，他就突然抽我，还还是没治好。（大笑）据说，心理性口吃的人确实有一定表达障碍。到了初中，我还是特腼腆，特别不敢说话。所以我要特别感谢我的校长，是他慧眼识英才，挽救了我的一生。有一次演讲比赛，他让我参加。那时候，我虽然不能说，但我朗诵课文朗诵得不错。（笑）那个年代的演讲其实跟朗诵一样，背熟了就能得奖。所以，我事先紧张而拼命地背。在家里，我让爸爸妈妈随便挑出每个自然段的头一个字，我立刻就能把那一整段都背出来。真是倒背如流！我哪里知道，都熟到了这种程度，但一上台，我还是哆嗦。我强迫自己站到台上，开始以背诵的方式假装演讲。当我背第1自然段的时候，我脑子里正想着第2个自然段的头一个字是什么。想起来，就能背下去。可我背第2自然段时，怎么也想不起来第3个自然段的第1字是什么了。于是，我大脑一片空白，足足空了有1分钟时间。面对着台下无数双仇恨的眼睛，我傻了，吓得尿了裤子。 阿忆：是真尿了裤子，还是夸张的说法？ 窦文涛：是真的！我记得，我在全校师生众目睽睽之下，双手把脸一捂，怀着屈辱哭着跑下台。第2天，我怎么也不敢上学。是在家长劝老师做工作的情况下，低着头进的校门。所以说，我完全明白羞怯的人会有什么样的心理危机。尤其是出丑之后，你会觉得所有人都在说你的坏话。你总是要问自己，他们是不是都在说我呢？尤其是女同学发出一阵爽朗的笑声，我肯定会以为那是在笑我。我那时肯定是崩溃了。 阿忆：这就难办了。 窦文涛：好在校长是伯乐。我明明出了这么大的错误，但他说，我推荐你参加区比赛！你尽管没背出第3段，但前两段儿你朗诵得很好。（爆发大笑、掌声、音乐）你要是全背下来了，你肯定能拿奖！我真的去了区里，选拔赛中居然得了名次。按说，区比赛级别更高，但我却没第一次那么害怕了。即使有一点感觉，我也想，反正都这样了，还有什么所谓。最后，我好像还得了第2名第3名什么的。打那儿以后，我觉得好一点儿了，也就能说话了。有时候，一些主持人培训班找我去给他们讲课。我都会讲我的亲身体会，告诉他们说话没有任何技巧，只有一句话，那就是——要珍惜任何一次当众出丑的机会——这是亲身经历，是唯一可以改变自己的机会。我想，在座的观众完全可能比我说话更有魅力，你们完全不缺乏任何说话技巧，只是要改变心理状态。中国人一般性格比较内向。比如说，女同学唱歌，可我们不能去。我们是男人，不爱唱歌。但我劝大家要珍惜，大家伙儿凑在一块，看你说话表演的机会不多。要知道，你今天在10个人前面出一回丑，将来你会在10万人面前争回大面子！所以，出丑吧，出丑吧！你们觉得我不怎么样，但我不要脸了也无所谓。 阿忆：绝不放过任何一个当众出丑的机会，疯狂英语的李阳也曾这么说，下次节目的嘉宾就是他…… 窦文涛：他的层次比我高，人家说洋文，我中文还没说好呢。我觉得，疯狂英语在本质上也是一种心理调节。大家注意看美国拳击比赛，特别是拳王挑战赛。拳手们都相互漫骂，说，我能捏死你！是他们没有修养吗？完全不是那么回事！即使他们是挺礼貌的人，但他们必须把自己调动到一种状态之下，要集结自己所有的最佳能力对付敌人。后来，我也学会了这种心理调节技术。每次上大场合，我都对陈鲁豫说，夸夸我，夸我几句吧！陈鲁豫和许戈辉就说，你，盖世无双，全世界第一！谁能比得上你呀？你上去吧！（爆发大笑）我很崇尚人与人互相赞美互相赞扬，中国人有句老话是“良药苦口利于病”，我不完全赞成这句话。中国人很不容易，好像夸你的不是真正的好朋友，是虚伪，而真正的好朋友都是专门说你不好的。我真的不这么看。为什么，奥斯卡不管是谁得奖，台底下的人都能在那天晚上发自内心地全体起立地长时间热烈鼓掌？就因为，不管我们各自有什么想法，反正今天晚上的荣耀归你一个人，我们要让你痛快个够，要所有的人见到你都甜言蜜语。在那里，不会有人走过来讽刺你，或者拍着你的肩膀说，吸取经验吸取教训。当奥斯卡奖给《泰坦尼克号》的男主角，他兴奋地说：“我是世界之王！我想跟全场的女士做爱！”在那种特殊的情况下，大家都理解他，都知道那是他心情的表白，那是一种让人活痛快的办法。中国人不是这样，只要听听颁奖台下稀稀落落的掌声，你就是知道那是言不由衷。大家一个个表情尴尬，相互见面时还得按咱们传统的讲究，对你三七开。跟你距离比较远的不是很密切的朋友会说，祝贺你，你真不错。这种话本来是挺高兴的事儿，但你回到酒席上真正的好朋友那里，他们反而告诉你，其实你不行，你不该得这个奖，你还有很长很长的路要走。（大笑加掌声） 阿忆：周教授，你不觉得窦文涛说这些话很像是不想让你说他不好吗？ 周孝正：他这段话比较片面。当然，成就感是一个人成长过程当中必须的东西，老师对学生也应该以正面教育为主。但是，挫折感和挫折教育也是非常关键的！现在，发达国家对独生子女都要进行所谓的“野外生存训练”。我们说，我们需要挫折感，只不过我们的挫折感应该有分寸。窦文涛小时候缺乏自信，咱们不能再给他挫折。人没有自信不行。但现在，窦文涛成了名人，那他就应该有一定的挫折感。即使是表扬他，也得分场合。我们中国人说“闻过则喜”，我发现窦文涛的思想境界还没有达到这个高度。人家一夸你，你就高兴。一批评你，你就不高兴。那说明你的档次不太高。 窦文涛：老师说得很对，我的境界确实还不够高。到现在为止，我还没能摆脱一听表扬就高兴一听到批评就沮丧的毛病。我是一个很感觉化的人——不知道别人是不是也这样——我是“闻过”从来没“喜”过。我知道，有的主持人是被人夸大的，有的主持人是给人骂大的。我属于后者。一直有很多观众非常尖锐地批评我，这些批评如果批评不到点子上也就罢了，但有些批评竟批评得格外准。看着这些来信，我就只剩下嘬牙花子了。 阿忆：比如说？ 窦文涛：我忘了。（爆发大笑）我这个人可能是那种心眼儿有点儿小的人。我觉得，任何一个批评都会影响我的情绪，任何一个观众说我作得不好都会使我情绪低落。 阿忆：那你现在是不是很低落？ 窦文涛：刚才是，现在正往上爬。我觉得，翻回头想一想，成功的人每天都会收到特别多的来信，他们根本不会把某一位观众的批评意见当回事儿。但我不是这样——对观众对朋友都不是这样——如果有人觉得我不好，我一定会受打击，情绪就会低落。我唯一能活下去的力量是，我有情绪调节能力。不过，刚才老师说的有一点很好，就是当你情绪受到伤害之后你该怎么看它。有时候，你一开始不高兴，但到后来想想，人家肯定有人家的道理。是不是再稍稍改变一下自己，一切就好起来了。因此，批评是一种启发性的建议。实际上，周老师和我说的是两个问题。周老师说的是吸取经验教训，征求意见，看看自己有哪些问题应该处理。这是一个很理性的问题，但我根本不是在谈理性。我在谈感性，谈人的心理状态，比如做事的时候怎样才有自信心，一个人在台上怎样才能让自己更自如。我经常跟一些名演员接触，我发现，他们跟我说的一样。大家一致认为，演技不是最重要的。比如说演农民，如何才能演得像，这方面有什么技术都不重要。演员的第一课应该是——解放个性——你要在台上旁若无人。最重要的是，达到这种状态，想什么就是什么。首先要在感觉上把自己调整到这种心理状态，剩下的才是技术。比如说，我们可以下乡体验生活，看看农民怎样生活，采访他们，然后做到旁若无人，在台上我心狂野，你积累多少经验就释放多少。但如果你作不到解放，你就演不出来，因为你在注意周围的人，想知道他们说你现在演得对不对，想知道他们对你怎么看——比如说发型好不好——你永远顾忌这些，你的状态就不会自然。而在一个批评多于赞扬的环境里，你无法作到无所顾及。我想，周老师和我都是真理，但却是真理的两个问题。

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